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韩国( Korea)的古琴初学者一般选择(伏羲 仲尼 混沌 蕉叶)这四款古琴样式中的一款

古琴琴头,“琴头”上部称为额,额下端镶有用以架弦的硬木,称为“岳山”,又称“临岳”,是琴的最高部分。在琴面右侧头部8-10厘米处横嵌的一条用硬制木制成。岳山边靠额一侧镶有一条硬木条,称为“承露”,上有七个“弦眼”,用以穿系琴弦,其下有七个用以调弦的“琴轸”,琴头的侧端,又有“凤眼”和“护轸”。琴头部有两个暗槽,一名“舌穴”,一名“音池”。

古琴挑选要领(琴面要平整)。有的琴面制作不精细,除了漆不平整不光滑外,尚且有高低凸凹现象,则会产生沙音 。 挑选时,可以把琴面对着光慢慢前后左右偏转,看琴面反光,所有不平,明显可见。在该处按弦拨奏并作左右移动,会有沙音。 如未产生沙音,则也可不计。一张琴,不管其它方面如何,上面各项如无问题此琴就可以落指了。至少作指法的练习是可以用的了。

古琴哪种款式音色最好?古琴琴式常见的有伏羲式、仲尼式、蕉叶式、混沌式、绿绮式、灵机式、连珠式、神农式、落霞式、正合式等,琴的音色与琴的款式有关但关联不大,所以不存在所谓“古琴哪种款式音色最好?”之说。古琴音色主要取决于木材的材质、灰胎、面漆、弦、斫制工艺,一张好的古琴选材是最重要的第一步,古人讲,选良材用意深,五百年,有正音。古时斫琴良材以拆房老料最佳,杉木以古庙祠堂等老房梁为上品,青桐以拆房老料为上品,再挑选出纹理匀直,达到,“轻、松、脆、滑、”的方为良材。灰胎是古琴的血肉,是古琴制作中重要的一环,灰胎的厚薄,一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定。每层灰胎的厚薄与均匀都将影响琴面的稳定性,和琴本身音质的完美度。古琴的琴面木质相对松软,灰胎既能保护琴,又能历经长期的磨损,还兼具传音的效果。槽腹结构设计合理,槽腹结构即琴体的共鸣腔结构,是最决定古琴音色的灵魂,槽腹结构的大小比例,造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度,包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率,相互音程关系等,均对古琴音量,音质有着重要的影响。是其声音的核心关键工序,为什么有些普通琴声音不太好,往往伴随大产量,处理腹腔结构也是追求速度和效率,而不寻求对声音有利的槽腹结构,另外,好的腹腔结构是因材施策,不是一成不变的,也是非长期积累不能所达到的!简单说,处理腹腔结构是技术活,也是耐心活!考验的是斫琴师的功底,流水线的工厂琴是难以做出有灵魂的琴。

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